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　　■記者 王筱麗

　　近一個月的時候，川流不停的淮海中路上多了一座京味兒全都的牌坊。走進牌坊后的上音歌劇院，便來到了北京東談主民藝術(shù)劇院“戲比天大”的戲劇世界。恰恰第23屆中國上海海外藝術(shù)節(jié)，《茶樓》的經(jīng)典、《嘩變》的凝重、《日出》的芳華、《杜甫》的深千里、《正紅旗下》的鮮嫩，在城市中心如潮涌至，輪替撼動著到訪不雅眾的心靈，樹立了本年度申城最值得關(guān)注的文化征象之一。

　　駐演是京滬兩地話劇探討與友誼的延續(xù)。1988年，在文呈文社牽頭下，北京東談主藝帶著多臺戲南下獻技。時年，5元的獻技票被炒至60元，好意思琪大戲院、長江戲院東談主頭攢動。36年歲后，這股飛揚不因時候退去，門票快速售罄的五部作品、外交薈萃上“北京不雅眾吃這樣好”的幽默反映都印證著上海不雅眾對佳作的呼叫、對品性的證據(jù)。為東談主民講故事、講東談主民的故事，是北京東談主藝的創(chuàng)作底色。不管身處哪個時期，極品長久是東談主民意之所向。

　　在戲院

　　“順應(yīng)普遍”的東談主藝與不雅眾

　　重重疊疊的琉璃屋頂鋪開，也鋪陳出《正紅旗下》里的老北京。本年的駐演，《茶樓》發(fā)軔、《正紅旗下》收官，代表的是北京東談主藝守住經(jīng)典與不懼編削的王人頭并進?！啊墩t旗下》是北京東談主藝70歲之后，奈何開啟新時期的念念考?！北本〇|談主民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征說。

　　此番來到上海，馮遠(yuǎn)征但愿通過“鎮(zhèn)院之寶”《茶樓》讓不雅眾看到劇院的經(jīng)典面龐，也但愿憑借《日出》《正紅旗下》等展現(xiàn)令東談主煥然如新的風(fēng)儀。理念、舞好意思、演員均有沖破，《正紅旗下》嘗試著用當(dāng)代東談主的角度去詮釋那一段歷史。從20多歲的年青演員到70多余的老戲骨，每個東談主從眇小卻充滿生命力的個體切入，剖開混沌的年代。

　　對于扮演，北京東談主藝的立場長久是病篤的、不減輕的。每出戲亮相之前，演員們都會提前兩天在上音歌劇院的排演廳再作念打磨。馮遠(yuǎn)征為《日出》的年青演員說戲說到臨了一刻?！爱嫷缴鷷r是熟時”，《正紅旗下》彩排運轉(zhuǎn)前，資深如濮存昕，他的心思并不如世東談主遐想的細(xì)則，“面臨一個新的舞臺，有少許病篤是好的”。

　　“懂戲、濃烈、包容?！痹诙鄠€采訪中，馮遠(yuǎn)征都用了這幾個詞語描畫上海不雅眾。不管是三場《茶樓》謝幕時歷久不停的痛快，照舊《嘩變》中全場屏氣凝念念的鎮(zhèn)定，都讓北京東談主藝在上海的戲院里“順應(yīng)普遍”?！吧虾５牟谎疟妼τ诒本〇|談主藝的熱情，讓我一直處在一個繁盛、順耳的情狀?！痹谏虾５倪@段時候，高負(fù)荷的獻技和寬綽社會活動讓馮遠(yuǎn)征肉眼可眼力孱羸，但臉上盡是好意思瞻念?！氨本〇|談主藝莫得健忘上海不雅眾，咱們很是但愿來上海不僅僅獻技，更期待與不雅眾和同業(yè)伸開深度的藝術(shù)探討。”

　　這次駐演的火熱也激發(fā)了上海話劇界的關(guān)注?！氨本〇|談主藝是業(yè)界的標(biāo)桿。”上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍對記者示意，“北京東談主藝的金字牌號、劇目IP，以及東談主藝獻技在上海的稀缺性，共同激發(fā)了五部作品的震蕩效應(yīng)，駐演對上海不雅眾來說是一場盛宴?！迸c此同期，喻榮軍認(rèn)為，北京東談主藝的收效方法對國內(nèi)專科扮演團體亦有啟迪，“經(jīng)典的作品、能扛起大旗的演員、不錯不竭的獻技?xì)鈩?，對于一家劇院來說至關(guān)遑急”。

　　在幕后

　　浸入生計，用“真”打動?xùn)|談主

　　秋天的上海，有好多風(fēng)雨雜亂的夜晚，也有明媚陽光灑下的朝晨。對于這座城市，北京東談主藝的演員并不生疏。楊立新會駕輕就熟地坐上地鐵從虹橋趕到上音歌劇院，萬里長征的咖啡館也讓演員們流連駐足。舞臺上閃閃發(fā)光，走下臺脫去戲服等于平常東談主——樸實的藝術(shù)不雅和東談主生不雅，是老藝術(shù)家鄒纓齊紫留給后輩的訓(xùn)誡。

　　北京東談主藝是世界獨逐一個不戴麥克風(fēng)扮演的劇院，坐在上音歌劇院的輕易一層，都能聽到不經(jīng)貶責(zé)、徑直發(fā)自演員軀殼的聲息。這份“真”恰是濮存昕最但愿傳遞給不雅眾的?！安谎疟娮哌M戲院看戲，看什么呢？等于要看真是東西?！彼麑τ浾呤疽?，“‘真’得從舞臺臺口里出來，要抵達(dá)第一溜不雅眾，也要到臨了一溜。奈何作念到既生計當(dāng)然、又具有舞臺性，是咱們每天都要面臨的事情?！痹谒磥恚骸坝名溈孙L(fēng)的話，生命的品性衰減了，莫得玩命的、用生命賦予腳色的那一股勁兒。”

　　一代代演員的勤懇教學(xué)了一家劇院的常青，年青東談主是否能接好棒是如今的主心骨們見諒的問題。初代“常四爺”鄭榕在排演廳的一句話于今讓濮存昕印象深化——“不怕演得不好，生怕濫用。”隨著如《茶樓》《小井巷子》《狗兒爺涅槃》等一批踐諾辦法作品的創(chuàng)作年代離當(dāng)下逐漸遠(yuǎn)去，后生演員奈何技巧作念到情至意盡、將心比心？

　　對此，楊立新在繼承記者專訪時給出回復(fù)：踐諾辦法的中樞在于對生計的深入相識與體驗。他回憶：“昔時，對于文藝團體跟生計的關(guān)系叫‘下生計’，之后轉(zhuǎn)為‘深入生計’‘體驗生計’，如今叫‘不雅察生計’?！鄙鲜兰o(jì)90年代，楊立新為演好《天劣等一樓》里的“盧孟實”，特意去烤鴨店切身踐諾了兩個月，隨著譚元壽去獻技后臺。這種走近腳色的步驟，并不是最具性價比卻依然是最中用的。楊立新很是傳話年青演員——“要琢磨生計，了解生計就是了解東談主物?！?/p>

　　在高校

　　與疇昔的演員們面臨面

　　此番借駐演機會，北京東談主藝不光在戲院里用好戲與不雅眾探討，也走進了高校，與年青不雅眾們共享藝術(shù)想法，尋找更深的聚合?！恫铇恰返诙霁I技本日，馮遠(yuǎn)征走進復(fù)旦大學(xué)，向?qū)W子們先容了北京東談主藝的發(fā)展端倪與藝術(shù)立場、堅合手以“東談主民性”“民族性”“時期性”為中心的創(chuàng)作理念，以及因此出身的一多半具有民族特質(zhì)、東談主藝立場的話劇作品?！霸蹅儎傄愕卣J(rèn)為，演給中國東談主的戲要用中國東談主的步驟?！彼f談。

　　前一晚才完成《嘩變》的首演，“東談主藝五虎”馮遠(yuǎn)征、吳剛、丁志誠、王剛、高冬平第二天上晝便王人刷刷出當(dāng)今上海戲劇學(xué)院，五位同班同學(xué)從學(xué)藝聊到業(yè)績，與年青的樣貌坦誠相對。對談運轉(zhuǎn)前20分鐘，上戲的教室已真實莫得落腳處，不少同學(xué)站著聽已矣一個多小時的共享。

　　聲臺形表，扮演藝術(shù)中的最基本，亦然對談中被拿起最多的。彌遠(yuǎn)以來，上戲為北京東談主藝運送了多量優(yōu)秀的扮演東談主才。劇院挑選演員的圭臬是什么？馮遠(yuǎn)征直露地示意——基本功必須過硬?！跋胱髂钪袊涣鞯膭≡?，咱們最初要有‘兵器’，這些‘兵器’就是演員?！边€在北京東談主藝的學(xué)員班時，“五虎”天天出晨功，1小時發(fā)聲試驗、1小時形骸試驗雷打不動。吳剛透露，學(xué)員班的班主任林連昆常說，作為演員，一定要養(yǎng)成一個“豬肚子”，這個“豬肚子”等于演員的信息儲備量以及對生計的不雅察。

　　學(xué)員班課程豐富，戲曲毯子功、民間舞、擊劍，以致是全本京劇《柜中緣》都在課表中，為的就是將演員充分浸潤在多樣手段中，以便在疇昔的扮演中不錯隨時調(diào)取。關(guān)連詞，好的扮演靠手段是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。“五虎”皆是橫跨話劇和影視扮演的演員，奈何讓自己適配不同姿首的獻技是關(guān)注的話題。在丁志誠看來，影視扮演是碎屑式的，舞臺扮演則具有連貫性。將舞臺扮演生計化、鏡頭前的扮演系列化，是一門常識?！按舐分梁?，扮演也要干凈。學(xué)的時候一定要繁，什么都要學(xué)，但臨了要作念減法。但我合計，最遑急的還是針織。不管是學(xué)生照舊熟諳演員，離不開的照舊真?！?/p>

　　與疇昔的演員們面臨面，馮遠(yuǎn)征飽讀吹他們憧憬遠(yuǎn)景，也輔導(dǎo)，只好一步一個腳印技巧抵達(dá)方針?！霸蹅儙讉€追求聯(lián)想的時候都跌過跤，也被旁東談主說過不得作為念演員，關(guān)聯(lián)詞咱們有個夢，要作念北京東談主藝的演員，作念像于是之敦樸那樣的演員?！瘪T遠(yuǎn)征說，“出名前的那些年咱們在干什么？在東談主藝跑副角、演小腳色，臨了終于被導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)。聯(lián)想不是作念夢就能得來的，是需要下功夫的?！?/p>